Παρακολουθήστε & Διαβάστε Το Μαύρο Τηλέφωνο Τώρα
Το Μαύρο Τηλέφωνο είναι μια κινηματογραφική μεταφορά του ομότιτλου διηγήματος του 2004 από τον Τζο Χιλ. Σε σκηνοθεσία Scott Derrickson, το σενάριο υπογράφει ο Derrickson και ο επί χρόνια συνεργάτης του C. Robert Cargill. Είμαι ΤΕΡΑΣΤΙΟΣ θαυμαστής τόσο του Hill όσο και των προηγούμενων αποτελεσμάτων αυτού του ντουέτου Απαίσιος και Ο εξορκισμός της Έμιλυ Ρόουζοπότε ήθελα να δω την ταινία ανεξάρτητα.
Η σύνδεση για Το Μαύρο Τηλέφωνο Στο imdb γράφει: «Αφού απήχθη από έναν παιδοκτόνο και κλειδώθηκε σε ένα ηχομονωμένο υπόγειο, ένα 13χρονο αγόρι αρχίζει να δέχεται κλήσεις σε ένα αποσυνδεδεμένο τηλέφωνο από τα προηγούμενα θύματα του δολοφόνου».
Αυτή η ιδέα είναι ΧΡΥΣΟ και με έκανε να δω την ταινία ακόμα περισσότερο. Η ταινία γνώρισε τόσο κριτική όσο και εμπορική επιτυχία, κερδίζοντας επαίνους για τις ερμηνείες της και την πιστότητά της στο αρχικό υλικό.
Για το Halloween, νόμιζα ότι θα έβλεπα Το Μαύρο Τηλέφωνο και αναλύστε αυτό που το κάνει τόσο υπέροχο. Ετοιμος? Πάμε …
ΣΥΜΒΟΥΛΗ #1: Οι Παθητικοί Πρωταγωνιστές ΧΡΕΙΑΖΟΝΤΑΙ έναν άλλο χαρακτήρα για να πάρει τα ηνία
Η σύντομη εκδοχή του Το Μαύρο Τηλέφωνο από τον Joe Hill είναι ένα παράδειγμα ενός τροπαρίου που ονομάζεται ‘In Media Res’. Από τα λατινικά, αυτό μεταφράζεται χονδρικά ως «στη μέση των πραγμάτων». Αυτό σημαίνει ότι η έκθεση – αυτή η σημαντική βασική πληροφορία που απαιτείται για την κατανόηση της ιστορίας – συμπληρώνεται σταδιακά, συχνά μέσω τεχνικών όπως η αναδρομή στο παρελθόν, ο διάλογος ή η περιγραφή παρελθόντων γεγονότων.
Στο διήγημα, ο πρωταγωνιστής μας John Finney πηγαίνει στο κατάστημα για να αγοράσει σόδα σταφυλιού. Όσο είναι εκεί, τον απάγει ο Άλμπερτ και τον πηγαίνει στο υπόγειο με το μαύρο τηλέφωνο. Στην ιστορία, φαντάζεται τη μεγαλύτερη αδερφή του στο δρόμο Susannah να τον ψάχνει με το ποδήλατό της στην τοπική γειτονιά.
Είναι λίγο διαφορετικό στην κινηματογραφική έκδοση.
Ο επικεφαλής μας μετονομάζεται σε Finney Blake. Η αδερφή του ονομάζεται Gwen και φαίνεται να είναι λίγο μικρότερη από αυτόν. Επιπλέον, το στήσιμο είναι πολύ μεγαλύτερο, καθιστώντας τη Finney ως ένα ήσυχο, στοχαστικό αγόρι που υφίσταται πολύ εκφοβισμό στο σχολείο. Αντίθετα, η Γκουέν είναι μια μικρή κροτίδα που δεν σκέφτεται τίποτα από το να βιαστεί με ορμή στην αυλή του σχολείου για να βοηθήσει τη Φίνι.
Επιπλέον, η Gwen είναι μέντιουμ. Η Susannah στο αρχικό υλικό ενδιαφέρεται για τον αποκρυφισμό και τέτοια αντικείμενα όπως οι κάρτες Ταρώ… αλλά δεν υπάρχει τίποτα που να υποδηλώνει ότι ονειρεύεται πράγματα που γίνονται πραγματικότητα όπως η Gwen.
Όπως ο Johnny στο αρχικό υλικό, ο Finney είναι ένας παθητικός πρωταγωνιστής.
Αυτό δεν προκαλεί έκπληξη, γιατί τόσο ο Johnny όσο και ο Finney είναι θύματα απαγωγής. Θα αναγκαστούν να αντιδράσουν στο να τους πάρουν (και μετά να σωθούν), αλλά πρέπει να ληφθούν πρώτα. Καθώς συνειδητοποιούν τη δύσκολη θέση τους, πρέπει να βρουν τι μπορούν να ΚΑΝΟΥΝ για αυτό.
Και στις δύο εκδοχές, τα αγόρια τροφοδοτούνται με πιθανές λύσεις για το τι πρέπει να κάνουν. Στο διήγημα, ένα αγόρι φάντασμα καλεί τον Τζόνι στο μαύρο τηλέφωνο… στην κινηματογραφική εκδοχή, είναι πέντε: ο Μπρους, ο Μπίλι, ο Γκρίφιν, ο Βανς και ο Ρόμπιν. Αυτό είναι λογικό, γιατί η ταινία είναι πολύ μεγαλύτερη από τη σύντομη ιστορία.
Είναι επίσης λογικό οι κινηματογραφιστές να κάνουν τη Γκουέν μέντιουμ. Δίνοντάς της ένα δικό της τόξο, μπορεί να πάρει τα ηνία για τη Finney. Σπρώχνει την ιστορία προς τα εμπρός ΓΙΑ αυτόν, ενώ τον ταΐζουν με έκθεση από τα αγόρια-φαντάσματα.
Έχω δει αρκετές κριτικές για Το Μαύρο Τηλέφωνο επικρίνοντας την ιστορία της Gwen, αποκαλώντας την ακόμη και «άσκοπη». Αυτό δείχνει ότι λίγο οι κριτικοί κατανοούν τη συγγραφική τέχνη. Χωρίς την Gwen, θα περιμέναμε τον Finney να υπερασπιστεί τον εαυτό του, όπως προτείνει ο Robin στην Πράξη 1 στο σχολείο (όταν είναι ακόμα ζωντανός). Σε κανένα κοινό δεν αρέσει να περιμένει, οπότε το να μην είχε το πρόσθετο τόξο της Gwen θα είχε εξουδετερώσει τον κίνδυνο στον οποίο βρίσκεται η Finney!
Οι παθητικοί πρωταγωνιστές ΠΡΕΠΕΙ να έχουν έναν άλλο χαρακτήρα να αναλάβει τα ηνία τους καθώς αποφασίζουν τι να κάνουν. Στην περίπτωση του Finney, ακολουθεί τις οδηγίες των ghost-boys… αλλά τελικά πρέπει να υπερασπιστεί τον εαυτό του στην επίλυση και να νικήσει τον Grabber (Ethan Hawke)
ΣΥΜΒΟΥΛΗ #2: Η διαφοροποίηση των χαρακτήρων είναι σημαντική
Όπως αναφέρθηκε ήδη, η Finney είναι παθητική και πρέπει να γίνει ενεργή… Επιπλέον η Gwen είναι ενεργή από την αρχή. Η αντίθεση μεταξύ των δύο αδερφών είναι εμφανής, από την αρχή.
Υπάρχει παρόμοια αντίθεση μεταξύ του The Grabber και του αδελφού του Max στην κινηματογραφική έκδοση. Ο Αρπαγός είναι συγκρουσιακός και ήσυχος, ενώ ο Μαξ είναι θορυβώδης, αντιπαθητικός και αγνοητικός. Αυτό προέρχεται από την έκδοση διηγήματος, όπου ο «Αδελφός του Άλμπερτ» ανακαλύπτει τον Τζόνι στο υπόγειο… και οι δύο εκδοχές αυτού του χαρακτήρα αποστέλλονται με τον ίδιο τρόπο.
Πιο σημαντική και ενδιαφέρουσα ωστόσο είναι η διαφοροποίηση μεταξύ όλων των αγοριών φαντασμάτων στην κινηματογραφική εκδοχή.
Συναντάμε τον Μπρους στον αγώνα του μπέιζμπολ στα πρώτα λεπτά. Είναι λάτρης, παραδοσιακά μια ανταγωνιστική δύναμη ενάντια σε ήσυχα αγόρια όπως ο Finney. Όπως ο Χιλ πριν από αυτούς, οι σκηνοθέτες αποφεύγουν αυτό το καλά εξορυσσόμενο τροπάριο με πάθος, με τον Μπρους να επαινεί τον Φίνεϊ για το παιχνίδι του. «Σχεδόν με είχες… Το χέρι σου είναι μέντα».
Τα επόμενα δύο αγόρια-φαντάσματα είναι ο Μπίλι και ο Γκρίφιν. Και οι δύο είναι νεότεροι από τη Finney και δυσκολεύονται να θυμηθούν ποιοι είναι τώρα είναι νεκροί. Χαρακτηρίζει κανείς με σπαρακτικό τρόπο τον εαυτό του ως χαρτοπαίκτη, λες και μια δουλειά μετά το σχολείο είναι όλη του η προσωπικότητα.
Αν και συναντάμε το τέταρτο αγόρι Vance μόνο όταν είναι νεκρό, η Finney θυμάται ότι τον είχε δει ζωντανό. Ο Βανς είναι ένας νταής, ένα θυμωμένο αγόρι που μισεί τον κόσμο και τα πάντα μέσα σε αυτόν. Όταν η Finney τον ευχαριστεί που τον βοήθησε, ο Vance του λέει ακόμη και ότι δεν είναι «για» τον Finney – θέλει να το κάνει στο The Grabber.
Επιτέλους συναντάμε ξανά τον Robin. Τον είδαμε στην Πράξη 1, ζωντανό. τώρα στην Πράξη 3, έχει πεθάνει εδώ και καιρό. Είναι τόσο στωικός στον θάνατο όσο και στη ζωή, συμβουλεύοντας τον Finney να υπερασπιστεί τον εαυτό του. Εδώ δίνει στον Finney τόσο τα μέσα όσο και την αυτοπεποίθηση να καταρρίψει τον Αρπαχτή, μια για πάντα.
ΣΥΜΒΟΥΛΗ #3: Η κλιμάκωση είναι το παν
Το Μαύρο Τηλέφωνο είναι μια ταινία τρόμου που περιέχει ένα μεγάλο μέρος της ιστορίας στο υπόγειο με τον Finney. Όταν οι συγγραφείς επιχειρούν αυτού του είδους τις περιεχόμενες ιστορίες με προδιαγραφές, πολύ συχνά οι προσπάθειές τους γίνονται αυτό που η B2W αποκαλεί «σενάρια BOSH» («Bunch of Stuff Happens»).
Τα σενάρια του BOSH εμφανίζονται όταν η ιστορία «τρέχει επί τόπου». Με άλλα λόγια, οι χαρακτήρες έχουν μια ποικιλία πραγμάτων που τους συμβαίνουν, με μικρή αίσθηση κλιμάκωσης.
Το Escalation είναι η ψυχή ενός είδους όπως το Horror.
Κάθε γεγονός στην πλοκή πρέπει να είναι πάνω από αυτό που προηγήθηκε. Η πλοκή πρέπει να είναι συμπαγής, πηγαίνοντάς μας από το «κάτω» της ιστορίας στην «κορυφή», τελειώνοντας με μια «αναμέτρηση».
Όπως μπορείτε να δείτε από την ανάλυση σχεδίασης παρακάτω, ο Finney υφίσταται ένα μετασχηματιστικό τόξο. Στην αρχή, δεν υπερασπίζεται τον εαυτό του. μέχρι το τέλος αναγκάζεται να αντιμετωπίσει τον Αρπαχτή για να δραπετεύσει.
Πριν συμβεί αυτό, πρέπει να βρει πού βρίσκεται, τι έχει στη διάθεσή του και πώς μπορεί να χρησιμοποιήσει αυτά τα αντικείμενα ή/και πληροφορίες για να δραπετεύσει. Τα αγόρια-φαντάσματα είναι ανεκτίμητα για να κάνουν αυτές τις συνειδητοποιήσεις, αλλά το σημαντικότερο είναι ότι δεν παραδίδουν απλώς τα μέσα για να δραπετεύσουν. Η Finney πρέπει να τα συνδυάσει όλα μαζί. Θα υπάρξουν επίσης τουλάχιστον δύο αποτυχίες προτού επιτύχει (σημειώνονται με πράσινα αστέρια στον παρακάτω χάρτη ιστορίας).
Κάθε αποτυχία φέρνει τον Finney πιο κοντά στον στόχο του. Τελικά, η νίκη του επί του The Grabber έρχεται ΜΟΝΟ λόγω όσων έχει κάνει στο παρελθόν.
ΣΥΜΒΟΥΛΗ # 4: Τα συναισθήματα πρέπει να αντιμετωπίζονται προσεκτικά
Η απαγωγή παιδιών είναι ο χειρότερος εφιάλτης κάθε γονιού. Επιπλέον, πολλοί από εμάς φοβόμαστε ότι θα απαχθεί ή θα κρατηθεί όμηρος. Ως αποτέλεσμα, θα ήταν πολύ εύκολο για την κινηματογραφική εκδοχή του Το Μαύρο Τηλέφωνο να γίνει υστερικός σε τόνους.
Αντίθετα, οι κινηματογραφιστές παίρνουν ένα φύλλο από το βιβλίο του Τζο Χιλ – κυριολεκτικά. Στο διήγημα, αν και φοβισμένος και ανήσυχος για τον θάνατο, ο Τζόνι είναι πραγματιστής. Η ικανότητά του να σκέφτεται καθαρά είναι αυτό που τον σώζει. Το ίδιο συμβαίνει και στην κινηματογραφική εκδοχή.
Το διήγημα γράφτηκε το 2004, σχεδόν πριν από είκοσι χρόνια. Ο Άλμπερτ στο διήγημα είναι ένας απελπισμένος άνθρωπος. Είναι τρομακτικά χοντρός, ένας παρίας, κάποιος αναγκασμένος στο περιθώριο της κοινωνίας. Η Finney τον αηδιάζει και υπάρχει η αίσθηση ότι το ενδιαφέρον του Albert για τα νεαρά αγόρια είναι σεξουαλικό.
Αυτό δεν συμβαίνει στην κινηματογραφική εκδοχή. Θα ήταν εύκολο για τον Ethan Hawke να το χτενίσει με ένα χοντρό κοστούμι, αλλά αυτό δεν είναι καλή οπτική για τη δεκαετία του 2020… Ούτε η έννοια του ομοφυλόφιλου παιδόφιλου.
Αντίθετα, ο λόγος του The Grabber για να πάρει τα αγόρια έχει να κάνει περισσότερο με την εξουσία. Του αρέσει να φρικάρει τη Finney φορώντας μάσκες ή να εμφανίζεται ξαφνικά έξω από το σκοτάδι. Κρατάει φαγητό και υπενθυμίζει στη Φίνι ότι αν δεν επιστρέψει, θα πεθάνει εκεί κάτω στο υπόγειο.
Εν ολίγοις, ο Αρπαχτής είναι ένας σαδιστής, ένας νταής, που κυριολεκτικά επιλέγει κάποιον πολύ μικρότερο από αυτόν. Αυτό σημαίνει ότι είναι σπάνιο να φωνάξει στη Finney… Δεν χρειάζεται.
Αντίθετα, η ιστορία της Gwen έχει στιγμές στις οποίες κάνει συχνά βρισιές.
Τους κατευθύνει στον πατέρα της, στους αστυνομικούς, στους δασκάλους της, ακόμα και στον Ιησού Χριστό. Υπάρχει μια φανταστική σκηνή στην οποία ο πατέρας της (την οποία υποδύεται στην εντέλεια ο Jeremy Davies) τη χτυπά με μια ζώνη. Λέει στη Γκουέν ότι η αυτοκτονία της μητέρας της ήταν αποτέλεσμα του «είδε πράγματα» και ότι δεν θα το ξαναζήσει.
Η απογοήτευση της Γκουέν που δεν την πιστεύουν την στέλνουν με το ποδήλατό της, ψάχνοντας μόνη της τη Φίνεϊ. Τελικά ο πατέρας της θα την βγάλει και με το αυτοκίνητο. Η Gwen θα είναι αυτή που θα κατευθύνει την αστυνομία στο σπίτι του The Grabber, αν και τελικά θα είναι ο Finney που θα σώσει τον εαυτό του.
ΣΥΜΒΟΥΛΗ #5: Οι μικρές ιστορίες μπορούν να κάνουν υπέροχες ταινίες!
Το Μαύρο Τηλέφωνο είναι μια από τις αγαπημένες μου ταινίες τρόμου τα τελευταία χρόνια. Είμαι μεγάλος θαυμαστής της δουλειάς του Joe Hill όπως π.χ Κουτί σε σχήμα καρδιάς και Ο Πυροσβέστηςοπότε δεν αποτελεί έκπληξη που απολαμβάνω και τα διηγήματά του.
Υπάρχει μια σχολή σκέψης ότι τα διηγήματα κάνουν «καλύτερες» ταινίες από τα μυθιστορήματα. Δεν είμαι σίγουρος ότι το πιστεύω αυτό 100%, αλλά μπορώ να καταλάβω γιατί λέγεται. Οι μικρές ιστορίες μπορούν να αποτελέσουν ένα εξαιρετικό «σημείο άλματος» στους κινηματογραφιστές ώστε να δημιουργήσουν μια νέα εκδοχή της ιστορίας.
Αυτό ακριβώς συνέβη με Το Μαύρο Τηλέφωνο. Όλα όσα καταλήγουμε στην κινηματογραφική εκδοχή μπορούν εύκολα να εντοπιστούν στο αρχικό υλικό του. Ακόμα καλύτερα, δεν χρειάζεται να αναλύσουμε ποιο είναι «καλύτερο»… Αυτό συμβαίνει επειδή όλα όσα καταλήγουμε στην ταινία είναι χτισμένα πάνω σε αυτά τα πρωτότυπα θεμέλια του διηγήματος.
Ο Scott Derrickson και ο C. Robert Cargill δημιούργησαν μια φανταστική και δραματικά ικανοποιητική ταινία. Αν ψάχνετε κάτι για να παρακολουθήσετε αυτό το Halloween, κάντε τη χάρη στον εαυτό σας και μεταδώστε το σήμερα. ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ: 5 υπέροχες μικρές ιστορίες τρόμου που πρέπει να διαβάσετε αυτόν τον μήνα του Χάλοουιν
Αποκτήστε τη ΔΩΡΕΑΝ ανάλυση σχεδίασης Το Μαύρο Τηλέφωνο
Μόλις ΚΑΝΤΕ ΚΛΙΚ ΕΔΩ, στην εικόνα ανάλυσης γραφικής παράστασης παραπάνω ή στην εικόνα στα αριστερά. Μην ξεχάσετε να κατεβάσετε το διήγημα από το Amazon.
Απολαμβάνω!
Θέλετε να μάθετε περισσότερα;
ΝΕΟ ΜΑΘΗΜΑ ΓΙΑ ΤΟ 2022: Kicking Arcs – Κατακτήστε αρχέτυπα ιστορίας με συναρπαστικούς χαρακτήρες που αγαπούν το σύγχρονο κοινό
Θέλετε να μάθετε περισσότερα σχετικά με τη δημιουργία ιστοριών που μεταφράζονται στην οθόνη όπως οι κριτικοί και εμπορικά αναγνωρισμένοι Ο δρόμος του Mad Max Fury;
Ταξιδέψτε στον κόσμο των αρχετυπικών δομών ιστορίας που ΔΕΝ είναι το Ταξίδι του Ήρωα ώστε να μπορείτε να απελευθερώσετε τις ΚΑΛΥΤΕΡΕΣ ιδέες σας. Θα έχετε ακούσει για το Ταξίδι του Ήρωα – είναι ΠΑΝΤΟΥ. Στην πραγματικότητα, τόσες πολλές ιστορίες ακολουθούν αυτό το αρχέτυπο πλοκής που πολλοί συγγραφείς πιστεύουν ότι είναι το μοναδικό! Αλλά δεν είναι… υπάρχουν πολλοί, πολλοί περισσότεροι αφηγητές που μπορούν να χρησιμοποιήσουν για να διασφαλίσουν ότι η γραφή τους είναι φρέσκια, αυθεντική και συναφής με το κοινό.
Πραγματοποιείται στο Zoom στις 12 Νοεμβρίου 2022, σε συνδυασμό με το LondonSWF365. ΚΡΑΤΗΣΤΕ ΤΟ ΕΙΣΙΤΗΡΙΟ ΣΑΣ ΕΔΩ ή κάντε κλικ σε οποιαδήποτε από τις φωτογραφίες σε αυτό το άρθρο. Τα λέμε εκεί?
