Το να γράφεις στη μέση ενός μυθιστορήματος έχει τις δικές του μοναδικές προκλήσεις. Πρέπει να αναπτύξετε περαιτέρω την ιστορία σας μετά το συναρπαστικό ξεκίνημά σας και να βάλετε στη θέση του την κατασκευή μέχρι το τέλος. Η κατάρα της «σαθρής μέσης» δεν μπορεί να πιάσει. Διαβάστε 9 συμβουλές για το πώς να γράψετε τη μέση μιας ιστορίας και να το κάνετε σωστά:
Πώς να γράψετε τη μέση του μυθιστορήματός σας: 9 συμβουλές
- Αλλάξτε τοποθεσίες για νέες εξελίξεις και προκλήσεις
- Αυξήστε την αβεβαιότητα σχετικά με τους στόχους και τα αποτελέσματα των χαρακτήρων
- Αυξήστε τις επιπλοκές και τα εμπόδια της πλοκής
- Δημιουργήστε υπογραφές που προσθέτουν ενδιαφέρον στα κύρια τόξα
- Εισάγετε ενδιαφέροντες δευτερεύοντες χαρακτήρες
- Μείνετε συγκεντρωμένοι σε ενδεχόμενους στόχους χαρακτήρων
- Χτίστε σε μια μικρότερη κορυφή
- Κοντύνετε τη μέση για να μετακινηθείτε γρήγορα στην ανάλυση
- Κρατήστε σημειώσεις για τα καλύτερα μεσαία κεφάλαια
Ας εξετάσουμε αυτές τις ιδέες για να γράψουμε πιο κοντά στη μέση ενός βιβλίου:
1: Αλλάξτε τοποθεσίες για νέες εξελίξεις και προκλήσεις
Τα 5 w της ιστορίας – πού, τι, γιατί, ποιος και πότε – μπορούν όλα να αλλάξουν για να δημιουργήσουν ποικιλία και ενδιαφέρον.
Κανένα από αυτά τα στοιχεία πρέπει αλλαγή. Οι χαρακτήρες στο μυθιστόρημά σας ή το σκηνικό σας θα μπορούσαν να παραμείνουν αρκετά σταθεροί. Ωστόσο, η αλλαγή ανοίγει δυνατότητες για νέες εξελίξεις και συναρπαστικά νέα σενάρια. Αυτά κρατούν το μυθιστόρημά σας συναρπαστικό και ενδιαφέρον.
Υπάρχουν πολλά παραδείγματα από τη βιβλιογραφία αλλαγών στην τοποθεσία που βοηθούν στη δημιουργία ενδιαφέρων ενδιάμεσων ιστοριών.
Στο κλασικό μυθιστόρημα ενηλικίωσης του Κάρολου Ντίκενς Μεγάλες Προσδοκίεςο πρωταγωνιστής Πιπ μετακομίζει από το χωριό καταγωγής του στο Κεντ στο μεγαλύτερο Λονδίνο, όταν λαμβάνει πλούτο από έναν μυστηριώδη ευεργέτη.
Αυτή η αλλαγή τοποθεσίας υπογραμμίζει την αύξηση της θέσης του Pip, μια πτυχή του τόξου του χαρακτήρα του. Επίσης, εισάγει ενδιαφέροντα νέα περιβάλλοντα και χαρακτήρες, καθώς ο Ντίκενς μετακινείται από την περιγραφή της ζωής του χωριού σε της πόλης.
Στο Ντέιβιντ Μίτσελ Άτλας σύννεφωνκάθε ενότητα του βιβλίου αλλάζει θέση, από τα νησιά Chatham λίγο έξω από τη Νέα Ζηλανδία σε μια φουτουριστική φανταστική κατάσταση στην Κορέα.
Το κεντρικό τμήμα του βιβλίου, ωστόσο, διαδραματίζεται σε μια μετα-αποκαλυπτική κοινωνία. Το σκηνικό αυτής της ενότητας αποκαλύπτεται σταδιακά, καθώς συγκεντρώνουμε ενδείξεις από την αφήγηση και τον διάλογο για την ιστορία της.
Μέσα από την αλλαγή και στις δύο πτυχές του σκηνικού – χρόνου και τόπου – ο Μίτσελ προσθέτει μυστήριο. Η μέση διευρύνει σημαντικά τα πολλά άγνωστα της ιστορίας θέλοντας επίλυση.
Για να αποφύγετε τη στασιμότητα της ιστορίας σας σε μια τοποθεσία, δοκιμάστε να μεταβείτε σε ένα νέο μέρος – μια άλλη πόλη ή χώρα, από την πόλη στην ύπαιθρο ή το αντίστροφο.
Βεβαιωθείτε ότι οποιαδήποτε αλλαγή ρύθμισης έχει νόημα σε σχέση με την προηγούμενη πλοκήκαι συνδέεται με τους βασικούς στόχους και τις επιθυμίες των χαρακτήρων σας.
2: Αυξήστε την αβεβαιότητα σχετικά με τους στόχους και τα αποτελέσματα των χαρακτήρων
Στο πρώτο τρίτο του μυθιστορήματός σας, εισάγετε τους κεντρικούς χαρακτήρες και τους στόχους τους.
Για παράδειγμα, στο Tokien’s Η συντροφιά του δαχτυλιδιού, μαθαίνουμε γρήγορα ότι ο ήρωας Frodo πρέπει να πάει σε μια αναζήτηση. Του έχει ανατεθεί να πάρει ένα κληρονομικό τεχνούργημα, το ισχυρό One Ring, μακριά από την πατρίδα του, τη Shire.
Ακόμη προς τη μέση του βιβλίου, η ένταση αυξάνεται. Ο Φρόντο αντιμετωπίζει τους κολλητούς του πρωταρχικού ανταγωνιστή, το ύπουλο έδαφος και πολλά άλλα.
Χρησιμοποιήστε τη μέση για να αυξήσετε την αβεβαιότητα σχετικά με τα αποτελέσματα των χαρακτήρων. Αυτή η συμβουλή ισχύει για διάφορα είδη. Σε ένα ειδύλλιο, η μέση είναι συχνά όπου δύο χαρακτήρες τραβούν (ή οδηγούνται) μακριά, για παράδειγμα. Σε καλά δομημένες ιστορίες, τα μεσαία έχουν να κάνουν με την ένταση και την απελευθέρωση, την πρόοδο και τα πισωγυρίσματα.
Στο Jane Austen’s Περηφάνεια και προκατάληψη, για παράδειγμα, η πρωταγωνίστρια Ελίζαμπεθ Μπένετ επισκέπτεται τη φίλη της Σάρλοτ στο Κεντ γύρω στα μέσα της ιστορίας. Η Lizzie είναι καλεσμένη στο σπίτι της Lady Catherine de Bourgh, η οποία παρεμπιπτόντως είναι και η θεία του τελικού ερωτικού της ενδιαφέροντος, Mr Darcy. Υπάρχουν παρεξηγήσεις μεταξύ της Ελίζαμπεθ και της Ντάρσυ, η οποία της κάνει πρόταση γάμου με ατυχή συγκυρία (και τονίζει την κατώτερη θέση της περισσότερο από την πραγματική επιθυμία του να την παντρευτεί!)
Όπως κάνει η Austen, χρησιμοποιήστε τη μέση του μυθιστορήματός σας για να έχετε ένα όλο και πιο εύλογο αποτέλεσμα –είτε γάμος είτε αναμέτρηση ήρωα/κακών– αντιμετωπίζετε νέες επιπλοκές.
Πώς δημιουργείτε την αβεβαιότητα; Αυξάνοντας τα εμπόδια:
3: Αυξήστε τις επιπλοκές και τα εμπόδια της πλοκής
Όταν γράφετε το μεσαίο μέρος μιας ιστορίας, χρησιμοποιήστε μια τροπή των γεγονότων ή ξαφνική οπισθοδρόμηση για να προσθέσετε δραματική ένταση και σασπένς.
Οι αναγνώστες γίνονται λιγότερο σίγουροι ότι οι χαρακτήρες θα έχουν τα αποτελέσματα που προτείνουν τα αρχικά κεφάλαιά τους.
Πιθανές επιπλοκές στη μέση ενός βιβλίου περιλαμβάνουν:
- Παρεξηγήσεις μεταξύ χαρακτήρων
- Απροσδόκητα φυσικά εμπόδια (π.χ. σε μια φαντασίωση αναζήτησης, βρίσκοντας μια προγραμματισμένη διαδρομή αδιάβατη)
- Ανακαλύψεις που αλλάζουν την κατανόηση ή τους στόχους των χαρακτήρων (για παράδειγμα, η σταδιακή συνειδητοποίηση της Elizabeth ότι η Darcy είναι πιο ωραίο άτομο από ό,τι πίστευε Περηφάνεια και προκατάληψη)
Το «σύνδρομο της μέσης χαλάρωσης» στη μέση ενός βιβλίου προκαλείται συχνά από ανεπαρκή ανάπτυξη προς μια κορύφωση. Καθώς διαβάζουμε, έχουμε μια σπλαχνική αίσθηση του συγγραφέα να αναρωτιέται, “Εντάξει, τι μετά;”
Τα εμπόδια και οι επιπλοκές κάνουν μέρος αυτού του κτιρίου δείχνοντας τις ανατροπές και τις στροφές στη διαδρομή από το Α στο Β, σε αφηγηματική αιτία και αποτέλεσμα.
Οι δευτερεύουσες πλοκές βοηθούν επίσης να γίνει πιο ενδιαφέρουσα η μέση μιας ιστορίας:
4: Δημιουργήστε δευτερεύουσες πλοκές που προσθέτουν ενδιαφέρον στο κύριο τόξο της ιστορίας σας
Γιατί οι δευτερεύουσες πλοκές είναι χρήσιμες για να κάνετε την κύρια ιστορία σας πιο ενδιαφέρουσα, ειδικά στη μέση ενός βιβλίου;
Μια καλή υποπλοκή στη μέση μιας ιστορίας μπορεί:
- Δώστε στους χαρακτήρες τη γνώση ή την ικανότητα που χρειάζονται για να επιτύχουν έναν στόχο
- Εισαγάγετε συμπληρωματικές πληροφορίες που προσθέτουν επείγον (π.χ. έναν νέο δευτερεύοντα χαρακτήρα που αποκαλύπτει τον δευτερεύοντα στόχο ενός ανταγωνιστή που ενισχύει την ανάγκη να τον καταργήσετε)
- Παρέχετε τρόπους για να προσθέσετε περισσότερη ποικιλία στην ανοδική και πτωτική δράση σας μέχρι τώρα
Στη σειρά Χάρι Πότερ της JK Rowling, για παράδειγμα, υπάρχουν πολλές υποπλοκές σε κάθε μυθιστόρημα.
Σε Ο Χάρι Πότερ και η Κάμαρα με τα Μυστικά, το κύριο τόξο περιλαμβάνει τον Χάρι να αντιμετωπίζει αυτό που βρίσκεται στο μυστικό θάλαμο του τίτλου. Σε μια υποπλοκή προς τα μέσα του μυθιστορήματος, ο Χάρι και οι φίλοι του μπαίνουν στο Απαγορευμένο Δάσος που περιβάλλει το μαγικό τους σχολείο. Αυτό το κάνουν για να καταλάβουν γιατί οι αράχνες φεύγουν από το σχολείο για το δάσος, μετά από μια σειρά θανατηφόρων επιθέσεων στους χώρους του σχολείου.
Αυτό που μοιάζει με πλάγια δράση μακριά από την κύρια τοποθεσία του μυστηρίου του πυρήνα της ιστορίας (το κεντρικό σχολικό κτίριο) αποδεικνύεται πολύτιμο, παρέχοντας στους φίλους περισσότερες πληροφορίες για τον εχθρό που θα αντιμετωπίσουν στο τέλος.
Όπως οι δευτερεύουσες πλοκές της Rowling, οι μεσαίες υποπλοκές στο μυθιστόρημά σας θα πρέπει να δίνουν στους χαρακτήρες αυτό που χρειάζονται για να προχωρήσουν περαιτέρω προς τους στόχους τους. Ο Χάρι και οι φίλοι του μπορούν να σταματήσουν τις μυστηριώδεις επιθέσεις ακολουθώντας πρώτα ένα άλλο προβάδισμα.
Αρχικά η υποπλοκή – μια έξοδος αραχνοειδών – φαίνεται άσχετη με το τόξο της κύριας ιστορίας. Ωστόσο, υφαίνεται ξανά στην κύρια ιστορία, έτσι ώστε πολλαπλές αφηγηματικές αβεβαιότητες να συνδυάζονται και να διαχέονται η μία στην άλλη.
Βελτιώστε με εποικοδομητική ανατροφοδότηση
Εγγραφείτε στις ομάδες του Now Novel για να ανταλλάξετε σχόλια με συνομηλίκους δωρεάν ή να εγγραφείτε
να εργαστείτε ένας προς έναν με τον δικό σας ειδικό προπονητή γραφής.
ΜΑΘΕ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ
5: Εισάγετε ενδιαφέροντες δευτερεύοντες χαρακτήρες
Το να γράψετε τη μέση είναι μια ευκαιρία να διευρύνετε το καστ των χαρακτήρων σας, δίνοντας νέα πνοή στην ιστορία σας.
Στον Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι Εγκλημα και τιμωρία, η μητέρα και η αδερφή του πρωταγωνιστή φτάνουν στην πόλη του για να συναντήσουν τον αρραβωνιαστικό της αδερφής. Ο χρόνος της επίσκεψης είναι αβυσσαλέος, αφού ο πρωταγωνιστής Ροντίων μόλις πρόσφατα διέπραξε ένα τρομερό έγκλημα.
Αυτή η εισαγωγή χαρακτήρων παράγει υψηλή ένταση και αγωνία. Υπάρχει αφηγηματική ειρωνεία (όπου ο αναγνώστης γνωρίζει περισσότερα από ό,τι κάποιοι χαρακτήρες) λόγω της άγνοιας της οικογένειας του Rodion για την τρομερή πράξη του.
Ο αναγνώστης αναρωτιέται αν ο Ροντιόν θα ραγίσει κάτω από την πίεση ότι θα πρέπει να ασχοληθεί με τα στενά μέλη της οικογένειάς του κάτω από έντονες συνθήκες.
Οι νέοι χαρακτήρες μπορούν έτσι να εισάγουν πρόσθετο σασπένς και ένταση. Οι δευτερεύοντες χαρακτήρες μπορούν επίσης να διαθέτουν γνώσεις ή δεξιότητες απαραίτητες για την πρόοδο των χαρακτήρων σας προς τους στόχους τους, όπως κάνει ο αρχηγός των αράχνων για τον Χάρι και τους φίλους του στο προηγούμενο παράδειγμα.
Η εισαγωγή νέων χαρακτήρων στη μέση του βιβλίου σας θα επιτρέψει νέα δυναμική και πιθανές συγκρούσεις και εντάσεις μεταξύ των χαρακτήρων.
6: Μείνετε συγκεντρωμένοι σε ενδεχόμενους στόχους χαρακτήρων
Μια αιτία για μια θολή μέση σε ένα μυθιστόρημα είναι η αίσθηση της κατεύθυνσης και του σκοπού που εξαφανίζεται. Οι σκηνές θέλουν σκοπό.
Συχνά οι αρχάριοι συγγραφείς προσθέτουν σκηνές στη μέση που δείχνουν σχέσεις μεταξύ χαρακτήρων αλλά δεν προτείνουν πώς αυτές οι σχέσεις σχετίζονται με ευρύτερα τόξα ιστορίας.
Το κρίσιμο καθήκον στη μέση του μυθιστορήματός σας είναι να συνδεθείτε.
Εάν ο κύριος χαρακτήρας σας πηγαίνει να δει φίλους και συμμετέχουν σε διασκεδαστικούς διαλόγους και κοροϊδίες, προσπαθήστε να συσχετίσετε τουλάχιστον ένα μέρος αυτού του διαλόγου με πλησιέστερες σκηνές και εξελίξεις στην ιστορία σας.
7: Χτίστε σε μια μικρότερη κορυφή
Μια «ψεύτικη» κορύφωση στη μέση μιας ιστορίας (όπως προτείνει ο Chuck Wendig) είναι αποτελεσματικό για τη δημιουργία ορμής.
Εάν, για παράδειγμα, υπάρχει μια μεγάλη σύγκρουση μεταξύ ήρωα και κακού σε ένα μυθιστόρημα φαντασίας, σκεφτείτε μια μικρότερη σύγκρουση με έναν από τους λακέδες του κακού στη μέση του βιβλίου σας.
Διαφορετικά, στη μέση της ιστορίας θα μπορούσε να δείξει ο κύριος χαρακτήρας σας να τσακώνεται με έναν σύντροφο ή έναν στενό γνωριμία.
Οι συγκρούσεις που σχετίζονται με τις βασικές προκλήσεις των χαρακτήρων θα διατηρήσουν τη συνοχή ή την ενότητα του αποτελέσματος ενώ προσθέτουν ένταση.
Βεβαιωθείτε ότι η πρώτη σας κορύφωση αφήνει τον αναγνώστη λέγοντας «αν ήταν μόνο η πρώτη κορύφωση, δεν μπορώ να φανταστώ πόσο επική θα είναι η τελευταία». Στη συνέχεια, βεβαιωθείτε ότι η τελική κορύφωση του βιβλίου σας εκπληρώνει αυτή την υπόσχεση.
8: Κοντύνετε τη μέση για να μετακινηθείτε γρήγορα στην ανάλυση
Ένας άλλος λόγος για τον οποίο ορισμένα βιβλία αισθάνονται χωρίς κατεύθυνση στη μέση είναι ότι οι συγγραφείς ξοδεύουν πολύ στη μέση ενώ αναπτύσσουν την ιστορία.
Το μεσαίο τμήμα του βιβλίου σας, ωστόσο, μπορεί να είναι τόσο σύντομο όσο μερικά κεφάλαια.
Εάν αισθάνεστε ότι η μέση του βιβλίου σας σέρνεται και χάνει ρυθμό, μην φοβάστε να το περιορίσετε ώστε η ιστορία σας να ρέει καλύτερα μέχρι το τελικό της τέλος.
Αν εισάγετε δευτερεύουσες πλοκές στη μέση, αναρωτηθείτε, «Πώς αυτό προωθεί την ιστορία περαιτέρω; Πώς αυτή η σκηνή θα προωθήσει την αίσθηση της αιτίας και του αποτελέσματος της ιστορίας μου;».
Συχνά όταν γράφουμε ελίσσομαι στη μέση γιατί δεν ξέρουμε ακόμα ότι η ιστορία πηγαίνει. Όταν φτάσετε στο τέλος, ελέγξτε ξανά και κλαδέψτε ό,τι μπορεί να κοπεί χωρίς να χάσετε τις πιο ζωτικές ενέργειες και γεγονότα.
9: Κρατήστε σημειώσεις για τα καλύτερα μεσαία κεφάλαια
Κρατήστε σημειώσεις για τα μεσαία κεφάλαια των αγαπημένων μυθιστορημάτων και τον τρόπο με τον οποίο οι επιτυχημένοι συγγραφείς κρατούν τα μέσα τους σε κίνηση.
Σημειώστε πώς τα αγαπημένα σας βιβλία διατηρούν σασπένς και ένταση, εισάγετε νέους χαρακτήρες, αναπτύξτε τα κίνητρα και τους στόχους που παρουσιάζονται στα αρχικά κεφάλαια και ξεκινήστε να προχωράτε προς το τέλος.
Τα παραπάνω παραδείγματα από τον Ντίκενς, την Όστεν, τον Ντοστογιέφσκι, την Τζ. Κ. Ρόουλινγκ και άλλους δείχνουν ότι υπάρχουν ατελείωτοι τρόποι για να δημιουργήσετε νέες εντάσεις και να κάνετε νέες ερωτήσεις.
Θέλετε χρήσιμα σχόλια για σκηνές από τη μέση της ιστορίας σας; Εγγραφείτε στο Now Novel για επαγγελματική κριτική και χρήσιμα διαδικτυακά σεμινάρια σχετικά με τη γραφή.
